格律诗词入门 知识
四声与平仄1：现代汉语四声：阴平，阳平，上声，去声。
阴平：高平调，平直可延长。例如：鸳yuān第一声
阳平：中升调 例如：元yuán第二声
上声：低升调，先抑而后扬。例如：远yuǎn第三声
去声：高降调，高降如坠物。例如：院yuàn第四声:
2：古代汉语四声：平声，入声，上声，去声。
入声字：是古代汉语的一种声调，属仄声，指一个音节以破音p、t、k作结，发出短而急促的子音。入声已经在现代标准汉语（即普通话）不复存在。已经化入其他三声（即平声，上声，去声）中。（详见平水韵表）
现代江浙、福建、广东、广西、江西等处都还保存着入声。北方也有不少地方（如山西、内蒙古）保存着入声。
3：平仄符号：
○----平（包括阴平，阳平，）
●----仄（包括上，去，入，三声）
⊙----本平可仄 ◎----本仄可平
△-----押平韵 ▲-----押仄韵
中-----可（平）可（仄）
写诗填词的音韵规则：
A：诗按平水韵，词按词林正韵。
平声：平声 (就是现在的阴平和阳平，除去化入的入声字)
仄声：上声，去声，入声。
B：诗词按中华新韵（也就是现代汉语的平仄）
平声：阴平和阳平； 仄声：上声和去声。 常用古入声字==变为现代汉语平声
黑白、七绝、得失、竹笛、节约、结局、薄、十八、摘、泊、出发、夕昔惜、昨、滴湿、石蝶、折叠、独德、的(的确)、乏、一拾、诀别、福泽阁、俗及格、国学、读、惚、说合、活、盒、抹摸没、革、隔、蛐、屈、缺、阙屋、息熄烛、悉、歇、习、桌席、挖、答、拂、帛、着急、疾劫、吉、识实、逐鸭、只择、曰、直
例如：“白”现代汉语读平声；而在平水韵和词林正韵中，则读仄声。 例题1
五绝 《登鹳雀楼》 作者：王之涣
第一句：白日依山尽，仄仄平平仄，●●○○●，
第二句：黄河入海流。平平仄仄平。○○●●△。押韵
第三句：欲穷千里目，仄平平仄仄，●○○●●，
第四句：更上一层楼。仄仄仄平平。●●●○△。押韵
例题2
五律 《春望》 作者：杜甫
第一句：国破山河在，仄仄平平仄，●●○○●，
第二句：城春草木深。平平仄仄平。○○●●△。押韵
第三句：感时花溅泪，仄平平仄仄，●○○●●，
第四句：恨别鸟惊心。仄仄仄平平。●●●○△。押韵
第五句：烽火连三月，平仄平平仄，○●○○●，
第六句：家书抵万金。平平仄仄平。○○●●△。押韵
第七句：白头搔更短，仄平平仄仄，●○○●●，
第八句：浑欲不胜簪。平仄仄平平。○●●○△。押韵 胜，常作仄，也可为平。
押韵 ：同（相近）韵母的字，放在诗句同一位置上（一般都在句尾）。
押韵的一般规则：偶句（2.4.6.8句）押韵，首句（第一句）可押可不押。 律句及拗救
1：律句：平平仄仄，仄仄平平。
一般来说，汉语是以2个音节（字）为1个节奏单位（词），重音落在后面的音节点上。以2个音节为单位，让平仄两两交替，这样才能造成音律上的起伏波动，读来才有抑扬顿挫的美感，这样就构成了近体诗的根本句型---------律句。
2：判断诗句是否合律的标准：
（1）首先音节点上的字平仄是否分明
强调“135一般不论，246务必分明分明”，因为律句对音节点上的字（两字音节的后一字）有严格要求，就是第二、四、六字（五言句是第二、四字）的平仄要确定分明。
五言句：第2字，第4字平仄相反；七言句中2,4字4,6字平仄相反。
例如：五言句： 中平中仄中 中仄中平中
七言句 ：中平中仄中平中中仄中平中仄中
2例除外
A：特例 平平仄平仄 中仄平平仄平仄
B：拗句可救仄仄平仄仄 中平仄仄平仄仄
（2）其次是否犯孤平
孤的本义是“单独”。例如“仄平仄”，是两仄夹一平。
那么两平相邻（平平）就不算孤。在格律诗中，就整句而言：
如果有两平相邻的组合出现，则不犯孤平；
如果没有两平相邻的组合出现，平脚句则犯孤平；仄脚句则是拗句。
（3）最后是否犯三连尾
诗句大忌：三平尾（平平平），三仄尾（仄仄仄）。
第二课 律句及拗救
3：关于拗救:
拗：本义是读来不顺口。格律诗中在音节点上不合平仄格式的字，称为“拗”。
救：就是在本句或对句的适当位置，把该用仄声字的换成平声字。
（1）：本句自救
A: 五言平平平仄仄-----平平仄平仄 （特例）246不分明
例如：何时绿茵地？待到暮阳真。
七言：中仄平平平仄仄-----中仄平平仄平仄（特例）
例如：拟作红梅雪中放， 书香一卷苦寒经。
B: 五言平平仄仄平-----仄平平仄平 （本句拗救）
例如：雪地疏梅影，白头风里寻。（白是入声字，为仄。）
七言中仄平平仄仄平-----中仄仄平平仄平（本句拗救）
例如：清风总怕炎炎夏，一缕一丝煎与熬。
（2）：对句相救
有关“仄仄平平仄”句式中：（建议少用）
A出句：仄仄平仄仄 为拗句，
对句：平平平仄平则为救句246不分明
例如：出句：野火烧不尽 为拗句，
对句：春风吹又生则为救句
B 出句：仄仄仄平仄 为半拗句，
对句：平平平仄平则为救句 一．押韵
格律诗以平声押韵为正格，因古体诗容许仄声押韵，所以仄声押韵的绝句和律诗也称"古绝"、"古律")
1.韵：同（相近）韵母的字。
2.押韵 ：同（相近）韵母的字，放在诗句同一位置上。
3.韵脚：各押韵的字一般都在句尾。
4.押韵的一般规则：
a.双句押韵，单句不押韵，但是首句可押可不押。
2468句押韵，357句不能押韵，第1句 可押可不押。
b.押平声韵。 （正格）
c.一韵到底，中间不能换韵。
d.首句入韵的诗，首句的韵脚可用邻韵。
e.一般不允许一字重韵。
f.脚分明：韵脚须平声，白脚须仄声。
二．押韵的避忌
1、重韵：即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现。
2、同义字相押：如一首诗中同时使用“花”、“葩”，“芳”、“香”等。
3、落韵：也叫出韵，因为格律诗（近体诗）的押韵就要求只能一首诗里押一个韵，所有的韵脚的字都要在《平水韵》中的一个韵部之内。把别的韵部的字拿来做韵脚，那就是"落韵"。
三．唱和：
依照别人诗中所使用的韵字来押韵做诗，叫做“和韵”或“步韵”，主要有三种方式：
1. 次韵：又称步韵，用原诗相同的韵字，且前后次序都必须相同，是最常见的 一种方式。
2. 用韵：即使用原诗中的韵字，但不必依照其次序。
3. 依韵：即用与原诗同一韵部的字，但不必用其原字。
对仗
一：对仗的基本要求
1：结构要相同。如：主谓对主谓，偏正对偏正，动宾对动宾，等
2：词性要一致。如：名词对，代词对，形容词对，副词对，虚词对等
3：平仄要相反。
4：内容要相关：要围绕诗的主题服务，不相关的叫无情对。
5：忌合掌：一联对仗的两句，意思大致相同。
6：一般中间两联对仗。
二：对仗类型
1：工对：工整的对仗。（用得少）
2：宽对：一种不太工整的对仗，还有一种半对半不对。
3：邻对：词义门类接近的对仗。
4：流水对：出句与对句在意义和语法结构上不是相对，而是一句话分成两句说，合起来才完整，在语言结构上前后有序，似水顺流而下。
例题1五律 《春望》 作者：杜甫
第一联：国破山河在，城春草木深。 首联
第二联：感时花溅泪，恨别鸟惊心。 颔联
第三联：烽火连三月，家书抵万金。 颈联
第四联：白头搔更短，浑欲不胜簪。 尾联 对仗的补充
1：工对
两句在词性、词类、句型等方面都分别整齐相对，一般必须用同一门类的词语为对，如名词对名词，代词对代词，形容词对形容词，动词对动词，副词对副词，虚词对虚词。甚至同一词类中，还可能分若干小类，也要求分别相对严整。旧时把名词又分为天文、时令、地理、器物、衣饰、饮食、文具、文学、草木、鸟兽虫鱼、形体、人事、人伦等门类。
如杜甫《绝句》"两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。诗中的"两个"对"一行"(数量结构对数量结构)，"黄鹂"对"白鹭"(禽类名词相对)、"翠"对"青"(颜色名词相对)、"千"对"万"(数词相对)都是同类词为对，非常工整。
2：宽对
它与工对是相对的概念，是一种不很工整的对仗。一般只要句型相同、词的词性相同，即可构成对仗。如一般以名词对名词、以形容词对形容词便可以。如黄鲁直《答龙门秀才见寄》诗第二联"明月清风非俗物，轻裘肥马谢儿曹"便是宽对。
3：邻对
用词义的门类比较接近的词为对,便称为"邻对"。所谓词义门类相近，如天文与时令、地理与宫室、器物与衣饰、植物与动物、方位对数量等的关系。用这些意义接近的词为对，就是邻对。如白居易《感春》中的两句:"草青临水地，头白见花人"。草与头不同类，水与花不同类，地与人不同类，这可以算是邻对。
4：流水对
流水对是出句与对句在意义上和语法结构上不是对立的，而是有上下相承的关系，两者不能脱离或颠倒，而是有一定秩序的语言结构。如杜甫《闻官司军收河南河北》诗的两句:"即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳"。它们有前后相承接的关系，必须是从四川的巴峡到达巫峡，然后才能再从襄阳到达洛阳，先后的次序不能倒置。而语句的关系上，是下句承接上句，两者构成一个顺承复句，而这两句使用的词语，却构成对仗。这种对仗有如流水，从上游流到下游，故称之为"流水对"。
5：合掌对
一首诗中，出句与对句所用的词基本同义或完全同义，上下句意思相重复，好像两只手掌合在一起，故称这样的对仗为"合掌"。合掌是对仗时所应当避免的。"如宋之问《初到黄梅》诗:"马上逢寒食,途中属暮春"。纪昀《瀛奎律髓刊误》评论说:"途中、马上、暮春、寒食，未免合掌。" 一：粘对
1. 五言绝句 仄起首句不入韵
第一句（仄）仄平平仄，
第二句 平
第三句 平
第四句 仄
2. 五言绝句 平起首句入韵
第一句 平平仄仄平，
第二句 仄
第三句 仄
第四句 平
3. 五律 平起首句入韵
出句 第一句平平仄仄平， 对句 第二句（仄）仄仄平平。首联
出句 第三句（仄）仄平平仄， 对句 第四句平平仄仄平。颔联
出句 第五句（平）平平仄仄， 对句 第六句（仄）仄仄平平。颈联
出句 第七句（仄）仄平平仄， 对句 第八句平平仄仄平。尾联
对：同一联内，两句的第二字平仄相反。
粘：上下联相邻的两个句子，第二字平仄相同。
五言格律诗句型，只有四种基本形式：
中平平仄仄，中仄仄平平。中仄平平仄，平平仄仄平。
组合成五言绝句：
例题1：平起首句不入韵
中平平仄仄，出句
中仄仄平平。对句：与出句平仄相反。主要看第二字
中仄平平仄，出句：粘：第二字的平仄与邻句第二字的平仄相同。
平平仄仄平。对句：与出句平仄相反。
例题2：平起首句入韵
平平仄仄平，出句
中仄仄平平。对句：第二字，与出句平仄相反。
中仄平平仄，出句：粘：第二字的平仄与邻句第二字的平仄相同。
平平仄仄平。对句：与出句平仄相反。
总结：
本句：平仄交替。
对句：首句不入韵的与出句平仄相反；
首句入韵的第二字，与出句第二字平仄相反。
粘句：句中第二字的平仄与邻句第二字的平仄相同。
绝句的章法
创作章法 ：一般主要体现在“起，承，转，合（结）四个方面。
元杨载语：
绝句大抵起承固难，然不过平直叙述为佳，从容承之为是；
至于婉转变化功夫，全在第三句。若于此转变地好，
则第四句为顺流之舟。
一般第一句为起，第二句为承，第三句为转，第四句为合（结）。
起句：一般平直叙述，也有突兀而来的。
承句：一般接起句的意思，补充说明延承下去。
转句：全诗的发力点，（拓展，引申）转得好，就能出彩。要注意的是， 承句与起句，转句之间是有关联的，不能有隔离的感觉。
结句：一般是全诗的诗眼，起点明深化主题之功。
绝句写作概要：委婉，含蓄，言尽意不尽，宜求言外之意。
绝句篇幅短小，一般要开门见山，直奔主题，先声夺人，才能引人入胜。结尾则要深化主题，起画龙点睛之妙。
绝句忌散，四个句子，脉络须一致。各句虽然相对独立，但语意要关联，多是围绕主题而展开的。
律诗的章法
第一种观点：
第一句为起，第二句为承，
中间两联围绕主题铺展开来，
第七句为转，第八句为合。
第二种观点：
首联为起，道破题意；
颔联为承；或写景，或写意，或写事，用事引证。
颈联为转，用开笔；或写景，或写意，或写事，用事引证
与前联之意相应地避开，求变化。
尾联为结句收转，与起联相应，以成章法。
起句：常用的两种
（1）平直：围绕题意，平直道来。虽平淡无奇，却稳健。最常用
（2）突兀：突然而来，横空出世。从而来吸引读者。
中间两联：
一言景，一言情，常用。中四句皆言景，容易堆砌，以至于闭塞不通，必以情间之为好；若老手大笔，则情景混融，错综惟意，又不可拘泥此论。
李梦阳云：“叠景者意必二，阔大者半必细。”此最律诗三味也。
也就是：前景寓目，后景感怀；前景气度开阔，后景精致细腻。
结句：常用的两种
（1）：收束上文就题结：紧扣题目自然作结。
（2）：开一步：讲究言外之意，耐人寻味，含蓄蕴藉。
以景结为佳
古体诗
古体诗是与近体诗相对而言的一种诗体。其格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限，句子有四言、五言、六言、七言体和杂言体。 唐代以后，四言诗很少见了，所以通常只分五言、七言两类。五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古，而三五七言兼用者，一般也算七古。六言诗是旧诗的一种体裁，全诗都是六个字一句，不太流行。
在近体诗形成前，除楚辞外的各种诗歌体裁，也称古诗，但绝不是古风，古风只有“歌”、“行”、“吟”三种载体。
杂言诗，因诗中句子字数长短间杂而得名，其句中字数不定，最短仅有一字，长句有达九、十字以上者，以三、四、五、七字相间者为多。其特点是形式比较自由，便于无所拘束地表达思想感情。凡是以情致或气势胜的诗人，对于杂言诗都有极大的偏爱。
（一）古体诗的韵
古体诗既可以押平声韵，又可以押仄声韵。在仄声韵当中，还要区别上声韵、去声韵、入声韵；一般地说，不同声调是不可以押韵的。 古体诗用韵，比律诗稍宽；一韵独用固然可以，两个以上的韵通用也行。但是，所谓通用必须是邻韵才能通用。 古体诗虽然可以通韵，但是诗人们不一定每次都用通韵。特别注意的是：上声和去声有时可以通韵，但是平仄不能通韵，入声字更不能与其它各声通韵。
古体诗的用韵，是因时代而不同的。实际语音起了变化，押韵也就不那么严格。中晚唐用韵已经稍宽，到了宋代以后，古风的用韵就更宽了。
（二）古体诗与近体诗的区分：
1. 格律上：除需用韵之外，不受格律限制（除需用韵之外，受到格律限制）
2. 字数上：有四言，五言、六言，七言和杂言体（只有五言，七言两种形式）
3. 句数上：从两句到百句都有（绝句四句，律诗八句，排律八句以上）
4. a.全首诗可以用一个平声韵或仄声韵，有可随意转为其他的。
b.一首诗中每句都可以用韵，用于韵的字可以重复。
c.诗中用韵不限定在偶数句子上，奇数句也可以用韵。
d.诗中可以用邻韵和上去声通押。
e.允许散文化的句子。
1：五言绝句的四种格式：
（1）. 仄起首句不入韵
（仄）仄平平仄，◎●○○●，
平平仄仄平。○○●●△。押韵
（平）平平仄仄，⊙○○●●，
（仄）仄仄平平。◎●●○△。押韵
（2）. 仄起首句入韵
（仄）仄仄平平，◎●●○△，押韵
平平仄仄平。○○●●△。押韵
（平）平平仄仄，⊙○○●●，
（仄）仄仄平平。◎●●○△。押韵
（3）. 平起首句不入韵
（平）平平仄仄，⊙○○●●，
（仄）仄仄平平。◎●●○△。押韵
（仄）仄平平仄，◎●○○●，
平平仄仄平。○○●●△。押韵
（4）. 平起首句入韵
平平仄仄平。○○●●△，押韵
（仄）仄仄平平。◎●●○△。押韵
（仄）仄平平仄，◎●○○●，
平平仄仄平。○○●●△。押韵
2：七言绝句的四种格式：
（1）. 仄起首句不入韵
（仄）仄（平）平平仄仄，◎●⊙○○●●，
（平）平（仄）仄仄平平。⊙○◎●●○△。押韵
（平）平（仄）仄平平仄，⊙○◎●○○●，
（仄）仄平平仄仄平。◎●○○●●△。押韵
（2）. 仄起首句入韵
（仄）仄平平仄仄平。◎●○○●●△。押韵
（平）平（仄）仄仄平平。⊙○◎●●○△。押韵
（平）平（仄）仄平平仄，⊙○◎●○○●，
（仄）仄平平仄仄平。◎●○○●●△。押韵
（3）. 平起首句不入韵
（平）平（仄）仄平平仄，⊙○◎●○○●，
（仄）仄平平仄仄平。◎●○○●●△。押韵
（仄）仄（平）平平仄仄，◎●⊙○○●●，
（平）平（仄）仄仄平平。⊙○◎●●○△。押韵
（4）. 平起首句入韵
（平）平（仄）仄仄平平。⊙○◎●●○△，押韵
（仄）仄平平仄仄平。◎●○○●●△。押韵
（仄）仄（平）平平仄仄，◎●⊙○○●●，
（平）平（仄）仄仄平平。⊙○◎●●○△。押韵
3：五律的四种格式：
（1）. 仄起首句不入韵
（仄）仄平平仄， 平平仄仄平。（首联）
（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。（颔联）
（仄）仄平平仄， 平平仄仄平。（颈联）
（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。（尾联）
（2）. 仄起首句入韵
（仄）仄仄平平， 平平仄仄平。
（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。
（仄）仄平平仄， 平平仄仄平。
（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。
（3）. 平起首句不入韵
（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。
（仄）仄平平仄， 平平仄仄平。
（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。
（仄）仄平平仄， 平平仄仄平。
（4）. 平起首句入韵
平平仄仄平，（仄）仄仄平平。
（仄）仄平平仄， 平平仄仄平。
（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。
（仄）仄平平仄， 平平仄仄平。
每联第一句为出句，第二句为对句。
4：七律的四种格式：
（1）. 仄起首句不入韵
（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。（首联）
（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。（颔联）
（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。（颈联）
（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。（尾联）
（2）. 仄起首句入韵
（仄）仄平平仄仄平，（平）平（仄）仄仄平平。
（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。
（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。
（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。
（3）. 平起首句不入韵
（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。
（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。
（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。
（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。
（4）. 平起首句入韵
（平）平（仄）仄仄平平，（仄）仄平平仄仄平。
（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。
（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。
（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。
每联第一句为出句，第二句为对句。
词的章法
词：上下片结构的1：上景下情 2：上今下昔3：上起下续 4：上问下答
在整篇诗词的结构和布局中，开头和结尾尤为重要。
开头：1：写景2：抒情3：叙事4：议论
词尾：1：首尾呼应2：拓开一笔3：画龙点情4：翻进一层
过片：必须使意脉贯通，使上下片两相连属，如藕断丝连。
1：承上启下 2：转换新意 3：上下对比，换头是桥
绝句成功，贵在善转；词的优胜，与过片吞吐之妙有很大关系。
诗词篇幅短小，一般要开门见山，直奔主题，先声夺人，才能引人入胜。结尾则要深化主题，起画龙点睛之妙。
小令往往离首接尾，开头来不得一点闲笔，常直写其人，或直叙其事，或直抒其情，或直写其景。而长调的起，或横空出世，或从容闲雅。
词的补充
宋词是继唐诗后的又一种文学体裁，它兼有文学与音乐两方面的特点。每首词都有一个调名，叫做“词名”，依调填词叫“依声”。其风格大致分为：婉约派和豪放派婉约派的代表人物：柳永等 婉约派的特点，主要是内容侧重儿女风情。结构深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽一种柔婉之美。内容比较窄狭。由于长期以来词多趋于宛转柔美，人们便形成了以婉约为正宗的观念。就以李后主、柳永、周邦彦等词家为“词之正宗”，正代表了这种看法。婉约词风长期支配词坛，直到南宋姜夔、吴文英、张炎等大批词家，无不从不同的方面承受其影响。豪放派的代表人物：苏轼等 豪放派的特点，大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法和字法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，北宋黄庭坚、晁补之、贺铸等人都有这类风格的作品。南渡以后，由于时代巨变，悲壮慷慨的高亢之调，应运发展，蔚然成风，辛弃疾更成为创作豪放词的一代巨擘和领袖。豪放词派不但屹然别立一宗，震烁宋代词坛，而且广泛地沾溉词林后学，从宋、金直到清代，历来都有标举豪放旗帜，大力学习苏、辛的词人。
按长短规模分：小令(58字以内），中调(59一90字以内)，长调（91字以上，最长的词达240字)。
一首词，有的只有一段，称为单调；有的分两段，称双调；有的分三段或四段，称三叠或四叠。
从理论上讲，作诗的程序是先立意，再谋篇布局，然后再遣词造句。然而在实际写作过程中，未必如此。谢榛（四溟诗话）曰：“诗以一句为主。落于某韵，意随字生，岂必先立意哉？” 格律诗词的语法特点
诗词由于字数和平仄的限制，而且又要以尽量少的文字来表达尽量丰富的内容，所以诗词的字句必须是精炼的。这样就要求诗词在语法的应用上，可以有相对的自由。诗词的语言就像一幅幅优美的画面，所以我们不能拘泥于常规的语法句式上去理解它。有许多不完整句，是其（由于文体的不同，诗词的语法和散文的语法不是完全一样的。）它主要表现在：词语的省略，错列以及名词性词组等方面。
一 句子成份的省略1：省略主语2：省略宾语3：省略介词4：省略谓语：直接省略谓语；省略谓语，而用副词代替使用无谓语句子 列锦：古典诗歌作品中一种奇特的句式，即全句用名词或名词性短语，经过选择组合，巧妙地排列在一起，构成生动可感的图像，具有凝炼美、简约美、含蓄美、空灵美和意境美。用以烘托气氛，创造意境，表达情感的一种修辞手法。里面没有动词或形容词谓语，却同样能起到写景抒情、叙事述怀的效果。例如温庭筠《商山早行》中的佳句:"鸡声茅店月，人迹板桥霜。"全句由十个纯名词构成六个意象，叠映出商山黎明之前的一幅完整的画面:残月高悬，雄鸡清声;茅房客舍，思归心切的客人早早地起来赶路，谁料，板桥横渡，冷霜冽冽，一行足印，真是"莫道君行早，更有早行人"了。整句诗仅由叠加的六个意象来突出"早行"二字，不着一闲词，尽得"早"之风流韵味。
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